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第1623章 重工业的拍摄逻辑（第1页）

见到陈锦年的第一时间，万梓宁就压制不住内心的好奇，询问拖车的事情。

“很正常，商业电影的拍摄属于重工业，发电车、配电组、大型摇臂、斯坦尼康、无人机、航拍机、起重机等等，只要能提升拍摄效率的机器，都是剧组标配，要不然，我也不至于在剧组里设两个组，专门来管理动力和设备。”

“起重机和发电车我能理解，拖车有什么用。”

“拖车在里面的用处是最大的，平时可以给其他车辆做保障，转场的时候可以运送工作站，必要的时候可以去救援，甚至一些镜头的拍摄，都离不开拖车辅助。”

说着，陈锦年举了一个例子。

“你一定看过一些在行驶中的汽车里、两人在车内对话的镜头吧，这种镜头，几乎全是在超低平板拖车上拍摄的，你看到的街景往后推的场景，不是车在动，车下面的拖车在动。”

“这也太麻烦了，就不能在引擎盖上装一台摄像机吗？”

“不能，拍摄的时候，演员的注意力不在前面的道路上，而是在旁边的演对手戏的演员身上，你让他一边表演一边开车，风险太大了，而且把摄像机固定在正前方本来就遮挡视野，万一遇到意外情况，比如鬼探头，开车的演员根本反应不过来。”

“但以前没有拖车的时候，也有车内谈话的戏份啊。”

“确实有，特别是当年的反腐剧火爆的时候，类似的镜头特别多，不要你要是仔细观察，就能发现那些戏里的镜头和现在的拍摄逻辑不一样，现在是倾向于拍摄前排，通常是用正面和两个侧方位的镜头来拍摄聊天的戏份，但在以前，是把比较瘦的摄像师塞到副驾驶，用手持摄影的方式拍摄主驾和后排。”

“尤其是用较低的镜头视角来仰拍后排的演员，是当时的惯用手法，只要后排坐的是领导，统一用类似的拍摄角度，好处就是省钱，同时还能把角色拍的高高在上，有一种俯视众生的感觉，坏处吗，嘿嘿……”

陈锦年笑了两声，没有明说。

十几年前、二十年前的那些官场剧和反腐剧，比如《苍天在上》和《大雪无痕》，不仅非常敢拍，而且能拍出角色不可侵犯的权威感。

但是现如今，这属于红线镜头。

《人民的名义》在拍摄的时候，凡是涉及到领导的镜头，统一用平视的镜头，涉及多位演员时，也普遍采用过肩或者内切，着重展示角色之间的关系而非地位。

假如《人民的名义》敢用机位仰拍和居中构图这套镜头语言，哪怕有最高检影视中心和金盾影视中心的牵头，也不可能过审。

万梓宁斜眼瞥了陈锦年一眼。

“你该不会想要拍一部反腐剧吧。”

“开玩笑，我可不敢碰这么敏感的题材，并且我的身份也不许我搞事，等我哪天坐到影协副主席或者中制协副主席的位置上，说不定有点希望。”

一代人有一代人要啃得雷。

涉案反腐题材的戏，在国内属于归口协审的，不是对口的单位，连递本子的权力都没有，更不要说立项了。

所以这种戏，只能由四五十岁，有过体制背景的导演来拍。

他这种民间的商业片导演，没法驾驭这种题材。

“你不是说你想拍《钢铁是怎样炼成的吗》。”

“这是两回事，有时间再聊吧。”

陈锦年将抱着茶包的水杯端给万梓宁，然后看向季杨杨。

“你怎么想起来找我了？”

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