笔下文学

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第284章（第1页）

只因为他从环球的副总裁白朗宁·哈里那里得到消息，《那天》的制片人弗兰克·亚伯兰兹为了让电影更加迎合市场，已经将故事改的面目全非。

《那天》现在的剧本已经和《失乐园》没有了半点联系，讲述的故事是：一个高中生男孩被同学甩了一巴掌以后，决定复仇，于是他偷偷和同学的女友约会，却阴差阳错发现自己曾经与她互相爱慕，给同学带了绿帽，最后与自己的女友分手，成为了学校附近区域的老大。

剧本很离奇，奥斯蒙德不认为这部杂糅了一大堆元素的电影能为弗兰克·亚伯兰兹带来任何转机，干脆不再做任何理会，将有关于《那天》的所有策略都扔到了一边。

为了让MPAA给《失乐园》R级的电影评级，奥斯蒙德重新回到了剪辑室，利用更多出格的丶血腥的暴力场景剪辑了一部相较于原本更加残暴的影片。

顶着表面被派来协助他，实则监督他的剪辑师难以置信的目光，奥斯蒙德直接将这部更加不适合未成年人观看的版本投递给了MPAA。

毫无意外，美国电影协会将影片评定为了NC-17，即17岁以下禁止观看。

辛伯格十分无奈，奥斯蒙德却不以为然，间隔了十天以后，他又将原版《失乐园》投递给了MPAA。

出人意料的是，MPAA居然没有将《失乐园》再次打为NC-17，而是给了这个版本的《失乐园》R级的评级，即17岁以下必须在父母或监护人的陪同下观看。

也许在美国电影协会看来，第一个版本太过血腥暴力，相比之下，第二个版本虽然也包含了大量暴力元素，却比第一个版本好上很多。如果第一版是NC-17的标准，那「删减」之后的失乐园确实配得上R级。

没办法，MPAA的评级向来包含大量的主观意识，没有太过细致的标准，全由评委主观决定。有时候，明明是两部类似的电影，却有可能获得截然相反的评级。

原版《失乐园》直接送审，无疑会被评为NC-17，但只要先送一个更出格的版本给MPAA审核，MPAA就会认为，第二次提交的影片要好上许多。

而且奥斯蒙德·格里菲斯确实「删掉」了大量的镜头，说明他非常尊重MPAA的意见。美国电影协会非常欣赏他的态度，也愿意稍退一步，给《失乐园》一个R。

只要不是NC-17，电影院在筛选观众丶售卖电影票时就不会太过严格，十六七岁的高中生，睁一只眼闭一只眼就放过去了，大多数影院不会严格审核孩子们身边有没有监护人陪伴。

这样的审核结果总算让环球松了口气。

12月初，《失乐园》顺利在洛杉矶和纽约两地进行小规模点映。电影总共放映两周，而有资格放映的影院却没超过10家。

环球将一些电影票，送给了美国电影艺术与科学学会的部分会员，也就是有资格参与奥斯卡评审的评委们，希望能从他们那里换到一个较好的口碑。

奥斯卡的评委众多，口味虽然也偏向文艺片，比起欧洲电影节却更具商业性，容易被大众口碑影响。少量点映是奥斯卡惯用的手段，影迷看不到，自然无法对影片做出评价，也无法影响奥斯卡风向，对于各大制片厂来说，较少的评价就意味着更容易插手运作。

《电影评论》的职业影评人巴尔克虽然不是学会的会员，却也通过信件，从环球手上拿到了点映票券。

从《多格板箱》开始，巴尔克的影评就一直偏向奥斯蒙德·格里菲斯，他投稿给报纸和杂志的文章也大多是大段的好评。环球之所以会给他寄送电影票，目的也不过是为了让他在影评文章中美言几句。

但巴尔克并不是看人下菜的影评人，他更注重电影的质量。如果电影不好，他也不会昧着良心夸奖这部获得了威尼斯金狮奖的电影。

幸运的是，他对《失乐园》这部电影非常满意。

《失乐园》不是一部常规影片，它是一部略为极端的电影，在某些镜头的处理上，巴尔克看到了《多格板箱》中的影子。

《失乐园》的选角和《多格板箱》采用了一样的套路，男主角丶女主角以及一系列配角长相都非常吸睛，以至于乍看下，观众会误以为《失乐园》是一部类似于《PlanB》的青春片。

巴尔克不确定奥斯蒙德·格里菲斯是否又在玩他那套「以美衬恶」，但他认为，奥斯蒙德还是奥斯蒙德，他一如既往地擅长操控观众的心理。

《失乐园》是一部拒绝为观众提供一丝一毫安全感的电影。仅有的希望也只是为了打破而产生。巴尔克从这部电影中感受到的只有痛苦，不停地下坠，失望丶绝望。

他在纸上写道：「只有经历过苦难的人才能感受到触摸到幸福的模样，只有一无所有的人，才会感受到爱的痕迹。我们做了太多次的旁观者，所以奥斯蒙德·格里菲斯，选择使用最残忍的手段，将我们拉进镜头。」

「痛苦到无法继续忍受活着，却也无法放弃活着。」

「我一度认为，希望并不存在于这部电影中。但反覆思考后，我发现，也许对怀亚特来说，他活着，即是抱有希望。只要活着，就没有绝望。哪怕令他重新支撑起身体的是幻想...怀亚特会不会有过幻想？他撑过了一切丶从父亲和同学的毒打下逃生，在某个未来，也许他成为了一个普通的人，独自一人，但努力工作。有一天，他的工作结束，在咖啡店，在街角，遇到了那个有着一头黑发，身姿挺拔的女孩？」

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