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第212章 柏林电影十四（第5页）

这个男人一只手放在风衣口袋里，另一只手却摸索着从鼻翼侧方扶了扶眼镜。

很普通的一个人，也许只是偶然穿过这条小路想借此岔个近路的人。

但小凯的反应剧烈到几乎疯狂。

镜头终于拍摄到了他的脸，但在狂乱的动作中，那张年轻的脸唯一留给观众的，是青到发紫、惊恐万状、扭曲在一起因为颤抖而痉挛的肌肉。

他摔在地上，抱着头却又在怀里摸索着什么。

“别过来，别过来，刀，我的刀呢？”

这一刻，书桌上的刻痕仿佛有了解释，在稀碎、刺耳又痛苦的吼叫中，镜头忽然剧烈摇晃起来。

看起来好像是因为跟随着小凯这个角色一起颤抖、颤栗，但由于抖动太厉害，一时间竟然看不清画面，观众也不适地揉了揉眼睛，直到镜头停止摇动。

等他们再次观察屏幕，以为小凯的情绪总算是稍微恢复一点的时候，才发现不知什么时候画面发生了变化，小凯依然是那个瘦弱高挑的小凯，也依然是那条静谧的小路，不过小凯并没有扔下垃圾，反而从垃圾袋里掏出了一个被摔成两半的游戏手柄。

“哎呀，摔得可真彻底，修都修不好了，”就见小凯愤愤然地摩挲着手柄，发出可惜的声音：“还得再买一个！”

他身边又传来了另一个少年的声音：“我去，你爸妈可真够狠的，看都摔成了什么样了，再买一个可得480块呢，再别说咱俩均摊的事儿了！”

小伙伴啧啧道：“况且，你爸妈都这么收拾你了，还能让你再玩这东西？”

“怕什么，”就听小凯得意道：“打也打了，骂也骂了，我就是要玩游戏，我看他们有什么办法！”

影厅里，观众不由自主发出了奇怪的惊呼。

看样子，小凯是回到了过去了，时间和空间完全都进行了转换了，这种镜头摇晃切换回忆的方式也不是不常见，但问题就在于——

为什么画面里小凯和同学商量着买东西，而画面之外，仍然传来小凯的呼救。

“刀，我的刀，杀了你……杀了你！”

呼声一直存在，从剧烈到更剧烈，从急促到更急促，而荧幕上小凯已经告别同学，小心翼翼地将从手柄上扣下来的标识塞进口袋，然后踏上了回家的路。

“爸，妈，我回来了！”

门打开，父亲刚才在门外还听得出来相当激烈的声音，以及母亲软弱犹豫的低微答应声戛然而止。

“我去做作业了！”

小凯有些心虚地忽略了这一幕，他下意识认为这是父母在为他打游戏的事情争吵，父亲历来主张严打，可母亲到底还是有些不忍，家庭矛盾不是一天两天了。

为了逃避今晚的一顿竹笋炒肉，小凯快速溜进了房间，也就没有听到父母究竟下定了什么决心，以及父亲手上那张印着一张道貌岸然文质彬彬脸的广告——

“戒除网瘾，只需三个疗程，立见疗效。”

“我的天！”塞巴斯蒂安压抑着激动的心情，忘记了自己身处在电影院，竟然忍不住发出惊呼。

这一段，终于名至实归了，这个年轻的导演，竟然有这样纯熟而意想不到的手法，打破了空间阻隔，完成了两组意象的重叠！

观众至少能看明白一点，那就是在遇到那个白色风衣的男人之后，画面就进入了回忆。

没错，这的确是回忆。

然而，这也是一种内心世界。

一般的导演在交代故事的时候，回忆是回忆，现实是现实，两者就算有所指向，也是不会产生交集的，道理很简单，因为本来就无法产生交集。

时间是长轴，是一条线，是不断前行的，记忆可以回到过去，但人物无法回到过去，也无法回到特定时间的地点。

但这部电影里，镜头之外的急促呼吸声，表明小凯本人那个现实空间仍然存在，而小凯的内心世界已经铺开，这是费里尼这种擅长空间布置的电影大师也未曾做到的地步——

打破内心和现实世界的壁垒，打破过去和现实世界的阻隔！

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