笔下文学

手机浏览器扫描二维码访问

第458章 科幻小说是一个很神奇的存在（第3页）

女主与男主的爱情，都是那么的撕心裂肺。

你说老贼不会写爱情？

还不如说母鸡不会下蛋！

可《三体》中罗辑与庄颜之间大篇幅的扁平化感情，又如何解释？

……

“扯淡！”

“他们难道不知道一部的重点在什么地方吗？”

“这可是科幻！！”

“他们都不知道人物塑造是为了什么，学到个词语就乱用！”

麦克相当生气。

特别是看到社交媒体上有读者说《三体2》的人物塑造有问题的时候。

在麦克的眼中，这简直就是神作中的神作！

科幻中，就不太可能出现不“扁平化”的配角！！

麦克所说的，“这可是科幻”的意思就是如此。

因为在大众感受里，科幻作品里的人物总是文学性，艺术性不够。

在前世，那些科幻大师的作品都是如此。

阿西莫夫，克拉克，海因莱因，包括大刘都是如此！

是这些大师级的科幻家人物塑造水平不够吗？当然不可能，因为塑造人物是一个作者最基本的能力，更不用说这些顶尖作者。

可科幻作品为什么会出现这样的情况，还是在于科幻的重点不在于此。

因为科幻中的人物，就和那些网络的脑洞文人物一样，都是“典型人物”，什么典型人物，就是服务情节的工具人。

而复杂人物，则情节为之服务的人。

一般来说，工具人，就会呈现出扁平化的特点。

所以专业的作者在阅读书籍的时候，都能够第一时间判断出，这个人物的出现，究竟是扁平的典型人物还是复杂人物。

可大多读者是难以判断的，他们会觉得这个人物根本就和主线没有关系，有没有对于剧情没有多大区别，粗暴的假设“作者无能”。

可人物的呈现，都是有其目的在其中的，即便是对剧情没有任何影响，可这是一个完整的世界。

就和一副有着人物的山水画一样，将所谓的树木，将所谓的溪水去除，根本不影响其中的人物。

可这就不是一个完整的世界。

如果将这种树木，溪水画的太过完美，便会喧宾夺主，失去整幅画的色彩。

从《三体》的故事中就能够看的出来，庄颜是支撑逻辑的精神力量。

而在罗辑真正思索应对三体文明的面壁计划，与三体文明对决的时候，庄颜又恰到好处的从作品中“消失”。

科幻中的配角，几乎都是为故事而生。

……（本章完）

洪荒：通天！你徒弟又作死  吞噬星空之时光模拟  开局投资小米，我怎么成大佬了？  大明海贼王拿个锤子下西洋  谍战吃瓜，从潜伏洪秘书开始  晚熟  百界穿梭，凡人成仙  六零，炼丹炉成精后的发疯日常  我在求生游戏里苟到无敌  我在东京当报恩狐狸  渣男死遁逃婚？我烧灵堂杀穿侯府！  离婚嫁京圈大佬，前夫一夜白了头  罢免我？我转身建立王朝，女帝哭麻了  另谋高嫁，穿书后我助废王爷登基  妖兽潮汐，从验尸开始斩妖除魔  穿成年代后妈养崽文中的炮灰原配  换专业后，学长们哭着求原谅  逆旅失痕  我走后，你们哭什么？  穿越逆袭，星际向导科举杀疯了